年味兒漸淡，如今的春節假期人們更多選擇外出打卡游玩。經歷了數年的電影院、KTV、滑雪場、溫泉、酒吧、火鍋等各式各樣的娛樂活動后，以年輕人為主的出游群體終于對以上種種俗不可耐且按部就班的上班式打卡場景失去了熱情。或許是因為疫情憋悶了許久的心情與無處發泄的錢包，23年春節的游客數量肉眼可見的爆發式增長。而最讓人意想不到的是各地博物館舉行的美術展、藝術展門口排起了長龍。
上圖便是以“共生世界”為主題的濟南國際雙年展的現場觀展照片，統計數據顯示，主展區山東美術館、濟南市美術館開展首日接待觀眾突破7000人。縱然有口罩封印接觸后客流增長的大環境趨勢，但究其原因，美術展的火爆也是其本身進化的成果。具體來說是數字展示技術與傳統文化、藝術作品的深度結合。
在多屏投影融合技術、多媒體互動裝置、LED屏、交互投影軟件等數字展示技術的支持下，美術展從傳統的靜態展示變身成科技感十足沉浸式體驗場景。
游客可以在屏幕前近距離觀看各種裸眼3D藝術形象開心地手舞足蹈，也可以在層高超5米的超大沉浸式展廳中體驗藝術的浪漫氣息。
春節期間的數字藝術展吸引的更多的是年輕人，消費需求決定市場的供給，而向來追逐時尚潮流與視覺沖擊的年輕男女們能夠為此買單正是因為：相較于傳統的美術館、博物館，數字化展示增強了線下觀展的游玩體驗。
更加震撼的視覺效果與新奇好玩的科技體驗也極大的滿足了人們拍照曬照的社交需求，線下好玩，場景又出片，該火。
面對更廣泛年齡人群的文化鑒賞需求，數字化展示讓曾經難以理解的藝術作品栩栩如生，外形新奇靚麗，真正做到雅俗共賞，極大降低鑒賞的門檻。
正因如此，數字藝術展也成為很多家庭遛娃的極佳場景，開心游玩與文化熏陶兼得也。
（家長帶孩子觀看齊白石數字畫展）
從文化傳播的角度來說，數字交互為傳統文化裹上了鮮亮的外衣，以科技手段詮釋演繹，將藝術創造力和中華文化價值融合起來，把中華美學精神和當代審美追求結合起來。
可以說數字化展示的成熟讓幾乎無人問津的傳統博物館、美術館乃至科技館煥發新生，當然這也離不開國家對數字文旅、數字文博的政策引導與扶持。
黨的二十大報告提出，增強中華文明傳播力影響力。新時代的文化藝術供給必須緊密貼合群眾的精神文化需求，建立國際視野，厚植民族文化，彰顯時代新貌。《中華人民共和國國民經濟和社會發展第十四個五年規劃和2035年遠景目標綱要》兩次提到“博物館數字化”，文物科技創新首次被寫入國家規劃。
國家政策提倡博物館將數字技術作為文博事業發展的重要引擎，但文博文旅行業的數字展示商業化之路還要一步一步走。今年春節爆火的山東美術館、湖南美術館也都采取了線上預約免費觀展的形式，而對于數量更多的文旅行業上下游企業來說，盡快的跟隨政策，利用數字展示技術打造差異化，探索數字文博成功的商業化模式，則是當務之急。不用過多焦慮，只需跟緊時代的腳步，站在風口上，豬都能飛起來。
